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高擎信仰之炬——追记东北师范大学荣誉教授郑德荣

2019-03-24 06:30:31 EG生活网 胡俊锋

双方的碰撞再一次让整个虚空都开始震动起来,而这一次无名的剑意在那只异兽的胸口生生划拉出一道让人心惊胆寒伤口。入眼之处,蒹葭苍苍,剑叶丛生,茫无边际,随风摇荡。无名瞬间就在这只上千人的山岭巨人大军之中杀出一条出路。

当其再次没身于金黄色瀑布之中的时候,其身形姿势看上去要明显比之先前显得从容了几分的样子。“这里面盛放的并非天水露,而是我在不久之前偶然获得的一种浆液,对恢复伤势大有好处,你等四人一人一瓶,直接服下,就地打坐,不可擅动!”

  文化交流为中意友好添光彩

  2019年2月8日,在意大利拉齐奥的古镇蒂沃利,蒂沃利国立住读学校的学生们在中国春节庆祝活动上给大家拜年。

  新华社记者 程婷婷摄

2019年2月5日,实验京剧《图兰朵》在意大利罗马上演。

 

  新华社发

2018年威尼斯建筑双年展上,意大利观众在中国馆参观。

  本报记者 叶 琦摄

  ■“中国和意大利是东西方文明的发祥地。最早到中国进行文化交流的马可?波罗和利玛窦都来自意大利。近年来,意中两国人文交流日益密切,迎来了‘黄金时期’。”

  ■“文化是没有国界的。两国在人文领域的合作,给两国人民增进了解提供了宝贵的机遇和平台,意大利人看到了今天的中国,也了解了历史上的中国。”

  在对意大利进行国事访问前夕,习近平主席在意大利《晚邮报》发表题为《东西交往传佳话 中意友谊续新篇》的署名文章中强调,中意友谊传承于密切的文化交流之中。中意两国人民对研习对方文化抱有浓厚兴趣。今年2月,在意大利首都罗马上演的中意合作实验京剧《图兰朵》大获成功,便是两国文化交流扎根民间、结出硕果的展现。

  93年前,意大利著名歌剧作曲家贾科莫?普契尼创作的歌剧《图兰朵》在米兰上演,将想象出来的中国公主推向了世界; 93年后,真正的中国剧团来到意大利,用中国国粹的京剧,将欧洲观众带入了一个迷人的梦境。图兰朵公主扮演者、中国国家京剧院演员张佳春感慨地表示:“把跨越时空、超越国度、富有永恒魅力、具有当代价值的文化精神弘扬起来,把继承优秀传统文化又弘扬时代精神、立足本国又面向世界的当代中国文化创新成果传播出去。实验京剧《图兰朵》便是中意两国联手的一次尝试。”

  “用中国的传统艺术形式来演绎意大利的传统经典名剧《图兰朵》,是意中文化精华融合的呈现”

  一年前,北京宣武门的繁星戏剧村,“以戏会友”的中意两国艺术家一拍即合,开启了融合中西方戏剧和音乐元素的《图兰朵》的合作。实验京剧《图兰朵》是中意双方继2015年《浮士德》后在艺术上的又一力作。

  演出开始前,《图兰朵》意方导演马尔科?普利尼西装笔挺、一丝不苟,迎接罗马第一场演出的观众。“来到罗马之前,我们已先后赴意大利5个城市巡演,一共有21场演出。”对于这次意中合作的成果,马尔科?普利尼充满信心:“意大利歌剧世界闻名,中国京剧底蕴深厚。用中国的传统艺术形式来演绎意大利的传统经典名剧《图兰朵》,是意中文化精华融合的呈现。”

  灯光渐暗,帷幕徐展,演出在意大利人期待的目光中开始。华丽的京剧服饰和精湛的舞台表演,配以西皮二黄与大提琴、大贝斯和鸣,把在场的观众带入东西方艺术交融的意境。

  赴意之前的2018年12月21日,《图兰朵》在清华大学进行了首演,满堂喝彩让中意团队相互击掌。张佳春表示:“意大利伙伴很信任我们,随着合作的加深,中意演员的情谊也加深了。”

  马尔科?普利尼介绍,《图兰朵》由意中双方艺术家携手合作,从剧情呈现到舞台灯光、服装道具、化装造型,都结合东西方文化重新创排。“意中双方将来也会加强合作,多创作类似形式的作品,让两国文化的融合更加深入”。

  “意大利人喜欢中国悠久的历史和古代文明的故事”

  作为两个拥有古老文明的国家,中国和意大利的文化交流源远流长,《图兰朵》的成功仅是近年来中意文化交流的一个缩影。

  2015年中意联袂创排打造的实验京剧《浮士德》连续3年在罗马、米兰等11个城市巡演56场,场场叫好叫座;2016年、2018年“感知中国”系列活动为意大利观众跨越时空了解和感受中国打开了一扇扇窗口;久负盛名的威尼斯电影节已经连续举办两届“聚焦中国”活动,中意两国影视文化交流合作不断深入;2018年,《四川古蜀文明》文物展、《中华意蕴》油画展、《今日文献展》等众多精彩活动将中华文化精髓带到了意大利。意大利文化遗产和活动部部长外交顾问马可?利奇感叹:“近年来意中两国之间文化及艺术的对话日益增多让人振奋。”

  在意大利南部城市那不勒斯,《四川古蜀文明》文物展策展人、考古学家阿米莉亚?梅娜告诉记者:“意大利人喜欢中国悠久的历史和古代文明的故事,那不勒斯国家考古博物馆藏有很多意大利珍贵文物,意中两国博大精深的文化遗产在这座古老城市实现了交融。”

  “中国和意大利是东西方文明的发祥地。最早到中国进行文化交流的马可?波罗和利玛窦都来自意大利。近年来,意中两国人文交流日益密切,迎来了‘黄金时期’。”威尼斯大学副校长、汉学家蒂齐亚纳?利皮耶洛谈道,“威尼斯大学正在与中国敦煌研究院和敦煌文化弘扬基金会合作,计划在威尼斯开设敦煌文化中心,促进文化交流”。

  “我们会继续加强文化遗产领域的合作与交流”

  驼铃古道丝绸路,胡马犹闻唐汉风。2000多年前,古丝绸之路连接着中国与亚欧各国。在这条通道上,有着最高文明成就的两个伟大古国,最终跨越千山万水,实现了彼此文化交融的辉煌。

  “文化是没有国界的。两国在人文领域的合作,给两国人民增进了解提供了宝贵的机遇和平台,意大利人看到了今天的中国,也了解了历史上的中国。” 阿米莉亚?梅娜谈道,“未来,我们会继续加强文化遗产领域的合作与交流。”

  随着“一带一路”建设的逐步推进,文化成为维系中意两国人民长期友好的重要纽带。意大利民众对中国文化的兴趣也与日俱增,中意政府间关于深化文化交流合作的积极举措,也深化了两国民众的友好情谊。

  2018年,共有6700多名意大利学生留学中国,中国成为意大利学生赴欧盟外留学第一目的国;2.4万多名中国学生也来到了意大利。

  中国驻意大利大使李瑞宇表示:“在意大利,各类中国文化艺术展和文艺演出活动精彩纷呈,有力促进了两国人民的相互了解。我们愿意与意大利共同努力,进一步扩大两国人文交流,让中意友好交往成为‘一带一路’民心相通的卓越典范。”

  (本报罗马3月22日电)

接下来的一刻,石暴手中破风刀在一块凸起之石上一点,随即其身体轻飘飘地落在地上,紧接着其犹如虎入羊群一般,片刻不曾犹豫地向上冲去。“家主身负重伤,还为属下等烹制美食,实在是让属下等惶恐之至,还请家主以后将这些事情交给属下等去做才好。”

  我当导演就是为了拍科幻电影

  布置地下城场景

  截至3月14日,《流浪地球》票房达到46.16亿,不仅成为中国影史票房第二高的电影作品,也是近一个多月最受关注的文化现象。《流浪地球》为什么出现在当下并受到欢迎?它的尝试是否为中国科幻电影的发展开启了一扇大门?中国科幻电影相对于好莱坞处于什么水准?3月13日,《流浪地球》导演、从山东走出去的电影制作人郭帆接受齐鲁晚报?齐鲁壹点记者专访,畅谈《流浪地球》制作的台前幕后。

  本报记者 倪自放         

  票房过10亿时松了口气

  接受本报记者专访时,郭帆刚从美国回来,目前《流浪地球》正在北美地区上映,他参加了影片在美国部分场次的影迷见面会。目前《流浪地球》在北美地区的票房达到580万美元,是近年来华语片在该地区的最高成绩,“一开始在64家影院上映,现在大约是100家,主要是华语观众,反响还是比较好,上座率都在90%以上。”郭帆介绍,《流浪地球》的非华语观众相对较少,“美国观众的观影习惯是不看字幕,而咱们的《流浪地球》以中国普通话为主要语言,非华语观众接受起来还是有一定难度。”

  即使不算在北美地区的优异成绩,《流浪地球》已然“火了”,郭帆表示,影片确实受到了更多的关注,“但我个人没有‘火了’的感受,生活和心态上也没太多的变化,因为之前《同桌的你》上映时有类似的经历,所以这次会平淡很多。只是《流浪地球》票房过十亿的时候,我松了口气,这个时候影片基本保本,不亏钱了,在这种情况下我们就会有机会做后面的项目。”

  郭帆承认,在《流浪地球》上映前自己非常忐忑,有一场点映是针对科幻界的知名人士的,包括小说原著作者刘慈欣在内。那场放映,郭帆是在影片开场熄灯十分钟后才溜着墙边儿悄悄进去,坐在角落里,暗中观察大家的反应。

  郭帆的忐忑,源自于《流浪地球》的来之不易。从筹备到上映的四年间,《流浪地球》每天都会遇到新的困难,各个方面都有,甚至在前期准备过程中,因各种原因项目差点夭折。但在郭帆看来,最大的困难还是来自于信任,一开始这个项目的团队只有两个人,来自外界的审视都带着怀疑的意味DD为什么是你?你有什么能力?你能不能做好一部科幻片?一切都靠一点点的努力去证明。从故事大纲到剧本,从3000多张概念设计到8000多张分镜头画稿,一个关于电影的大致雏形逐步清晰,慢慢让合作伙伴建立起了信心。团队人员也从两人增加到最后的7000余人,共同完成了这个项目。

  《流浪地球》到来正逢其时

  出生于1980年的郭帆是山东济宁人,《流浪地球》并不是他的第一部作品。2011年,郭帆自编自导电影处女作《李献计历险记》上映,并于次年获得第16届韩国富川国际电影节最佳亚洲电影奖,但影片票房并不理想。2014年,郭帆执导的第二部作品《同桌的你》票房大卖,同年影片获得第21届北京大学生电影节组委会大奖和第10届中美电影节金天使奖。

  从《李献计历险记》到《同桌的你》再到《流浪地球》,郭帆的成长非常明显。郭帆说,在《李献计历险记》上映后,他进行了深刻反思和改进,写了三万字的总结,提醒自己在之后作品中着重考量观众需求和艺术追求之间的平衡点,“在《李献计历险记》中,我创作的自我表达算是比较多的,到了《同桌的你》,自我表达可能不到一半。《流浪地球》中自我表达可能占比不到一成,但也可以说自我表达和观众需求融合在了一起,两者统一得比较好。”

  在郭帆看来,在观众需求方面,《流浪地球》或者说科幻片在2019年到来正逢其时,“从属性上讲,科幻电影和其他类型片有一个不同之处,在于它和国家的综合国力是息息相关的,比如说前段时间中国玉兔登月,证明了我们的科技实力,在这种情况下,我们的观众看到电影里的中国宇航员和空间站,才会有信服感。”

  《流浪地球》中有许多具有中国文化特征的设置,“电影有很多中国式的情感元素在里面,比如父子关系。当然,我们也在电影中建立了一些人类命运共同体的概念,比如最后救援任务的完成,其实是有很多其他国家的参与。”

  郭帆说,文化表达上的差异,是中国科幻电影和好莱坞大片的本质区别,“我们是面朝土地背朝天的民族,而西方是面朝大海仰望星空。我们对土地的那种深厚的情感与西方是不同的,所以影片中才会出现带着地球去流浪的设置;第二个是集体主义精神,发动机坏了,不是超级英雄来救援,而是无数个救援队出发集体行动。”

  相比好莱坞有差距但应该自信

  “对于我本人来说,我一直是想拍科幻类型的电影,我当导演就是为了拍科幻电影。”郭帆说,他的第一部电影《李献计历险记》就是一部科幻电影,但促成《流浪地球》这样的大制作科幻电影的,一方面是刘慈欣的原著,另一方面则是为了尝试更完备的工业流程,“2014年,我们几个导演去美国学习,看到了和好莱坞电影工业的差距,这种差距主要在电影工业化方面,打个比方说,我们还是手工作坊,但是好莱坞的工业体系已经达到了产业化。而做科幻电影,可以很好地历练这种工业流程,从美国回来后,我们这几个导演都在尝试做科幻电影。”

  《流浪地球》的成绩有目共睹,不过郭帆很清醒,不管是科幻片还是整个电影工业,华语电影同好莱坞差距明显,“从拍摄和实际制作而言,我们还存在25到30年的差距。当然,因为现在的全球化、互联网的发展和新技术的使用,比如3D打印、VR技术等,我坚信我们可以通过十年的时间来追赶。我们的后期特效与好莱坞也存在着10到15年的差距,目前只能够达到他们的中游水平。”

  尽管与好莱坞差距明显,但《流浪地球》的标本意义依然不小,影片有75%的特效是由国内团队完成的,另外25%是韩国和德国的团队完成。“我们从海外团队中学习了很多经验,也利用他们的成果来激励我们国内的团队。”郭帆说。

  之前业内有一种声音,认为中国观众对好莱坞和中国科幻片的宽容度不一样,对本土科幻片的宽容度相对低一些,认为这是国产科幻片难拍的另一原因。对此,郭帆表示自己并没有太受这方面的困扰,“其实在《流浪地球》之前,整个电影市场国产片占比已经超过6成,高于好莱坞制作,这样的比例已经持续了好几年,国产片包括国产科幻片都应该自信。”

就连无名身后的墨香的脸上都出现了一丝潮红,有了反应。他的气势一直达到了顶点,白剑松布下的结界都有些摇动的时候,霎时间无名猛然间睁开了眼睛。无名也只是修补了后面的功法,还从来没有试过真正开创一门属于自己的功法。

原标题:高擎信仰之炬——追记东北师范大学荣誉教授郑德荣